音质的不同可以从声音的产生和音响两方面分析,琴码是琴弦与琴皮之间振动的媒介体

音质的不同可以从声音的产生和音响两方面分析。

二胡,拉弦乐器,又名胡琴,唐代已出现,称奚琴,宋代称嵇琴。一般认为今之胡琴由奚琴发展而来,现已成为我国独具魅力的拉弦乐器。它既适宜表现深沉、悲凄的内容,也能描写气势壮观的意境。  二胡是中华民族乐器家族中主要的弓弦乐器(擦弦乐器)之一。唐朝便出现胡琴一词,当时将西方、北方各民族称为胡人,胡琴为西方、北方民族传入乐器的通称。至元朝之后,明清时期,胡琴成为擦弦乐器的通称。  意境深远的《二泉映月》、催人泪下的《江河水》、思绪如潮的《三门峡畅想曲》、宏伟壮丽的《长城随想》协秦曲等都是其优秀的代表性曲目。  起源:  二胡,中国古典乐器。始于唐朝,已有一千多年的历史。它最早发源于我国古代北部地区的一个少数民族,那时叫奚琴。在过去它主要流行于长江中下游一带,所以又称为南胡。二胡是我国独具魅力的拉弦乐器。它既适宜表现深沉、悲凄的内容,也能描写气势壮观的意境,音色接近人声,具有很高的情感表现力。  构造:  二胡的构造比较简单,由九个主要部分组成:琴筒、琴杆、琴皮、弦轴、琴弦、弓子、千斤、琴托、琴码和音垫。其功能分别介绍如下:  琴筒,是通过弓的推拉运动,擦弦后振动琴皮发音的共鸣体。一般用紫檀木或红木制作。形状有六角形、八角形、圆形、前八角后圆形等,常用的是六角形。琴筒起扩大和渲染琴弦振动的作用。  琴皮,琴筒前口的蒙皮,也叫琴膜,它是二胡发声的重要装置。一般是莽皮,蛇皮是最低级的二胡琴皮。蛇皮鳞纹细密,纹路排列规则,并富有韧性,但质地较薄。它是二胡重要的发音体,也是振源的关键,对音质和音量有着直接的影响。蟒皮的鳞片越大,音色越好。  琴杆,是二胡的支柱,亦是躯干。不仅起着上连下接的支撑作用,而且对整体振动发音也有一定的影响。制作琴杆的材料有些檀木(现在已经很少了)、乌木或红木。一般用乌木较多。乌木价廉物美,具有一定的抗拉性。是支撑琴弦、供按弦操作的重要支柱。全长81厘米,直径约为0.55寸。  琴轴,共有上下两个(又名琴轸),起调整音高的作用,上轴缚胶内弦,下轴缚绞外弦。琴轴内外琴轴相距约为0.26尺。外琴轴距琴筒一般为1.45尺,这是二胡区别于大胡、中胡、高胡、板胡、京胡等"同族"乐器的显著标志之一。  琴弦,是琴的发音体之一,也是二胡的声源体之一。琴弦有两种:一种是金属弦,具有拉力好,音质好,音准好和灵敏度高等特点,又分铝质弦和银质弦两种,银质弦最佳;另一种是丝弦,它发出的音比金属弦柔和细腻,但位力差,音准差而且容易断弦,且易变音。大多采用金属弦。  弓子,由弓杆和弓毛构成,全长76厘米,弓杆是支撑弓毛的支架,长度2.4尺,用江苇竹(又名幼竹)制作,两端烘烤出弯来,系上马尾,竹子粗的一端在弓的尾部,马尾夹置于两弦之间,用以摩擦琴弦发音。  千斤,又称千金,琴杆上扣住琴弦的那个装置,对二胡琴弦起固定和切弦作用。对音准也有一定的影响。它是用棉线、丝线、有机玻璃、塑料等材料制成。其形式多种多样,有固定千斤、线绕千斤、金属千斤等。较常用的是线绕千斤。  琴托,是琴身的底托,起着装饰、稳定琴身的作用。它的作用是把弦的振动传导到蟒皮上。  琴码和音垫,琴码是琴弦与琴皮之间振动的媒介体,对发音有重要作用。它采用的材料有木、竹、金属和纸等,常用的有木松节马、枫木马。木松节马木质柔软,发音圆润、淳厚,枫木马软硬适中,发音柔和、噪音少。琴码的下面,还须在琴弦与皮膜之间塞一小块用绒布或毡子做的叫做音垫,它能解决二胡的狼音,消除二胡的空旷音,使之集中、丰满,制音垫的薄厚、大小要适中,过厚则影响音量,过薄则不起作用,作成音垫的材料常有白色海绵、呢子、羊绒、棉布、麂皮、绒布等。不能小看了它,它还有能快速的改变音色的本事:它贴近琴码,音色就很润,同时要失去一部分音量;远离琴码,音色就会变的眀亮,要根据曲子需要调整。  音响来源:二胡的声源来自于琴弦的振动。  松香:松香的作用是增大弓毛对琴弦的摩擦。以经过提炼的透明色块状松香为最好,油松上分泌凝固成的天然结晶松脂也可代用。  分类:  按产地:苏州琴、上海琴(敦煌牌)、北京琴、河北琴(檀韵牌)       按形状:圆筒二胡、八角二胡、六角二胡、扁筒二胡       按材质:a.小叶紫檀二胡.b.明清旧家具料二胡.c.非洲紫檀二胡.d.红木二胡.e.黑檀二胡  音色:二胡的音色具有柔美抒情之特点,发出的声音极富歌唱性,宛如人的歌声。形成这一特点的原因,一方面取决于它的内外定弦的音高与弦的张力适宜,另一方面是由于琴筒的一侧是用蟒皮蒙制的。因此,在一般演奏时无需大力度按弦和大力度运弓,即可发出平和柔美之声。

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音质;语音四要素;音高;音长;音重;语言学术语;名词解释

回答:

音质的不同可以从声音的产生和音响两方面分析。音响方面的分析暂时不论,从声音的产生方面分析,音质之所以不同,大体上由三方面的原因造成。一是发音体不一样。同样一把胡琴,拴上丝弦和金属弦,声音就不一样。二是发音的方法不一样,同一把胡琴的同一根弦,用弓拉和用手指弹,声音就不同。三是共鸣器的形状不一样,把同样的弦绷在二胡上和京胡上,再用同样的弓去拉,发出的声音是不同的,这主要是由于二胡和京胡的琴筒的大小、形状不同。这三个方面中只要有一个不同,就会产生不同音质的声音。

二胡在五把位怎么拉都拉不出声音来,是为什么?

语音中音质的不同也是由这三个方面的原因造成的。具体地说,一个人发出的语音的音质决定于:1.从肺里呼出的气流通过口腔时受不受到阻碍?如果受到阻碍,在什么部位?如果未受到阻碍,口腔的形状又是什么样的?一一这些都构成不同形状的共鸣腔2.碰到的阻碍用什么方法克服? 这是发音方法。3.声带振动不振动?一一发音体。这几个方面,只要其中有一个不同,就会产生不同音质的音。我们前面讲到,音素是语言中最小的语音单位,现在我们要补充一句:音素是人类语言从音质角度划分出来的最小的语音单位。一个音素代表一种音质,不同的音素代表不同的音质。了解音质的详细情况和它在语言中的作用,这是语音研究的首要任务。音质落实以后,才使于研究依附于它的长短、高低、轻重这些特征。相反,音乐旋律首先是音高的变化。音乐家和语言学家不同,最关心音高的变化。

1⃣️这音响效果决定了振幅,这音高决定了频率,因为音从低上行时就决定了它的频率在不断提高,这固定一秒之中的振动频率又与振幅成反比,所以二胡的音位越上行音越高,振幅越小,音高了就影响了声响效果,这是物理特性。那为什么有的二胡又不象题主人说的这样拉不出音来呢?

(本文摘自叶蜚声、徐通锵《语言学纲要》(1997):北京大学出版社:50)

2⃣️二胡的质量高低就决定了它上下把位是否都通透明亮,就是上把不噪响,最下把还高亢明亮,我们常用鸟叫声来衡量一把二胡的质量高低。低质量的二胡皮薄,没有均衡的谐振共鸣,它会产生噪波,为了抵消噪波,唯一的办法就是抑制琴皮的振幅,可这种手段的副作用又抑制了共鸣共响,就是题主人反映的怎么也拉不响。

3⃣️高档二胡的蟒皮厚薄均匀及六面受力均衡,它发出的都是谐振(均衡)频率,也就是出泛音多的二胡。这种二胡的五把位高亢明亮也具备几个条件:

*他的千斤高度合理(琴码到千斤近40cm长度),这五把位的音距就相对宽些、

*他的琴码居中,海棉滤音垫适中,琴皮中心产生的振频六面扩散均衡,厚薄松紧恰到最佳处时它的鸣响效果就会是最佳的,这个原理跟喇叭的音圈居中和笛膜的厚薄松紧产生不同鸣响音质音量是一个道理。

音质的不同可以从声音的产生和音响两方面分析,琴码是琴弦与琴皮之间振动的媒介体。*这弦乐器是靠摩擦力使弦振颤的,旧弓毛,少弓毛,少松香都减小摩擦力而使音响不行。

*这五把位产生的是高频振动,你越是加压越抑制它的振幅,所以拉五把左手的按弦和弓毛都不能用力过大,以泛音的标准来要求,要反复试验,多大的力度才出最佳高亢鸣叫音响,对自己的琴要摸索出它的特性。

总之、你要掌握振频和振幅原理你就会把自己的二胡调整到最佳状态!

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